Si donc, tout scénario a vocation à être travesti dès le tournage  à partir du moment où il s'incarne, il reste qu'un scénario doit trouver une cohérence narrative avant d'être tourné et que peu de réalisateurs et réalisatrices échappent au travail de nombreuses réécritures.

Et  même si l'on peut citer quelques contre-exemples célèbres (Kaurismäki, Cassavetes...), le scenario en fiction reste la norme, d'autant qu'aujourd'hui, toute commission, producteur ou chaîne de télévision (et ce même en documentaire) demandera un écrit avant de s'investir sur un film.

Ainsi, en fiction, faire la lecture d'un scénario c'est effectuer sous forme de note (courte ou longue), une analyse dramaturgique du récit : déterminer le parcours des personnages, leur cohérence; analyser la structure globale, le ton employé, les dialogues.

En documentaire, il s'agit de lire  le dossier de production et de déterminer sa lisibilité, ses forces et ses manques, de pousser l'auteur à développer encore davantage sa réflexion; mais aussi de considérer le dossier en fonction de la stratégie de production envisagée - puisque selon les commissions ou les chaînes de télévision, les formes d'écriture valorisées ne sont pas les mêmes.

Dans les deux cas, comme ce sont des oeuvres en travail, il s'agit toujours de trouver les mots justes, d'être bienveillant, au plus près de ce que cherche l'auteur.

​

Je pratique les tarifs de l'association des Lecteurs anonymes.

​​